Симфония Soundblaster’а

Jashiin (jashiin@mimic.ca)

Хакер, номер #074, стр. 074-082-2

Революция .MOD

Формат .MOD - это 4 канала, 3 октавы, 31 инструмент и куча других технических ограничений. Но он оказался настолько удобным, что сцена быстро за него ухватилась. Музыканты из демосценерских групп первыми начали в MOD'ах делать что-то, заслуживающее внимания. Обычно это были саундтреки к демам. Авторов сейчас помнят только старые амижные сценеры: Future Freak/Dexion, Frog/DOC, Pat/Wild Copper, SLL, Bit Arts. Чуть позже, когда демы стали красивее, а музыканты лучше освоили трекеры, на сцене начали появляться зачатки трекерного движения. Было несколько человек, которые внесли в развитие трековой сцены особенный вклад.

Matthew «4-mat» Simmonds, английский музыкант, вошел в историю как первый, кто догадался зациклить маленькие кусочки звуков и получить таким образом простые волны. Они пищали, трещали и чем-то напоминали старые C64-вещи. Это были первые чип-тюны (chiptunes), и идею 4-mat'а, понятное дело, позаимствовали практически все амижные музыканты, работающие с чип-тюнами. Еще 4-mat был одним из первых, кто начал пользоваться возможностями новых трекеров и создавать свои собственные сэмплы. Его сэмплы были очень удобными, хорошо подходили для написания трекерной музыки, поэтому воровали их у него безбожно. 4-mat злился, писал оскорбительные сообщения в своих модулях, но это не помогало. Так родился конфликт «Использовать чужие сэмплы или использовать только свои?», которому в 2005 году будет около 15 лет. 4-mat ушел со сцены в 1994-ом, чтобы позже появиться с новыми вещами на PC- и C64-сценах.

Норвежец Tor «Walkman» Gausen писал в основном музыку для дем, а также ремиксы на старые C64-вещи Rob Hubbard'а. Но известность и место в зале славы трекерной сцены ему принесла вещь «Klisje paa Klisje» («Клише за клише»), которая до сих пор является одной из лучших трекерных работ, когда либо написанных. Часть сэмплов в «Klisje paa Klisje» Walkman взял у Moby (Frederic «Moby» Motte) – другого легендарного амижного музыканта, который одним из первых принялся делать в трекере подобие реалистичной музыки вместо распространенных тогда электронных тем, получивших название techno.

Кроме Moby, реалистичной музыкой занималось еще несколько человек, среди них Peter Salomonsen из Pure Metal Coders и Bruno. Последний был финским музыкантом, известным своими потрясающими околоджазовыми вещами вроде «B.S.T.» и футуристскими модулями вроде «Sonar» или «Stor och Liten». Bruno тогда потряс сцену своим переходом из Anarchy - известнейшей и самой большой в то время команды - в маленькую Scup, о которой до сих пор почти ничего не известно.

Финская школа

Финляндия дала сцене ОЧЕНЬ много талантливых музыкантов, как на амижной, так и на PC-сцене. Первыми были Fleshbrain и вышеупомянутый Bruno. В 1992 году из двух финских групп образовалась CNCD (Carillon and Cyberiad Institutes), в которой в разное время писали музыку:

Sami «Groo» Jarvinen - плавающие lead'ы, джазовые гармонии и что-то невыразимо странное, что Facet/Anarchy называл «финским стилем». Groo писал буквально во всех направлениях, от зажигательных demostyle-песенок с энергичным басом и быстрыми переливами мелодий («Towards Immortality») до искаженного электропианино, тонущего в шуме («Itkeva Partakone»), от бешеных гитарных вещей («#») до тихих тонов («Sysi» и «Italy»). В 1996-ом, когда Gryzor собирал свою четырехдисковую «MODS Anthology», Groo играл «очень прогрессивную музыку, смешивающую фанк, ирландский фолк, серф, танго, панк и греческий фолк» в своей группе Radar.