ASCII-art: наскальная живопись цифрового искусства

Sketch Rimanez

Хакер, номер #070, стр. 070-094-6

Вообще, вся сценерская жизнь - это череда взаимных наездов и скандалов. Этакая игра в «Царя горы». Периодически в эхе появлялся новый человек, который начинал гнать стадо белых лошадей на группу или на художника. Моментально вспыхивали особо ранимые аскишники, и ближайший месяц вся эха дружно ругалась. Затем страсти слегка утихали... до выхода нового арт-пака.

Однажды Слэш сказал мне, что уезжает в США, возможно, на ПМЖ. Группу оставил на попечение Паши и меня. Выдал мне адреса всех мемберов и укатил в Америку. Паша курировал дела Секуляра в инете, а я, в основном, в фидо. Придерживаясь периодической политики Секуляра, мы релизили паки по завету Слэша 19-го числа каждого месяца. Но как оказалось в дальнейшем, художники вовсе не забрасывали лидера кучей рисунков, из которых тот отбирал самые лучшие. Все было куда прозаичней. Я постоянно писал мемберам письма с просьбами поторопиться и прислать хоть по одному рисунку для пака! Поначалу это помогало.

Потом я решил сделать паки тематическими - чтобы рисунки были на определенную тематику и чтобы арт-пак шел не просто по номеру, а имел название. Охваченный этой идеей, я высказал ее мемберам. Но, как оказалось, народ у нас предпочитает ходить по утоптанной тропе. Мемберы отказывались рисовать на заданную тему, поддержал меня только Xkey, с которым у меня были великолепные отношения, и еще пара мемберов.

Поняв, что толку от всех этих прений не будет, я начал тащить арт-паки на своих плечах и плечах тех, кто меня поддержал. Больше всего проблем было с первыми двумя тематическими паками, потом постепенно народ привык. Зрителям понравилось погружение в определенную атмосферу, а не просто просмотр логотипов и заставок BBS. Наверное, это можно назвать очередной ступенькой вверх, к искусству от производства логотипов. Окрыленный этими мыслями, я сообщил всем, что логотипы и лозунги приниматься больше не будут. Конечно, известие наделало много шума, ведь многие аски-художники ничего, кроме логотипов или надписей «Гальза - это круто!», не рисуют. И когда у меня скопилась достаточно большая кипа логотипов, я выпустил их отдельным паком «Черно-белое кино и лозунги». Это был 24-й по счету Secular.

Следующий пак стал апофеозом моего лидерства в группе. Туда вошла моя совместная с Xkey'ем работа «Sitting On Top of da World», которая сильно всколыхнула умы аскишного сообщества. Картина была обсосана со всех сторон, а Крэшер даже сделал на нее хороший римейк.

Шло время. Теперь мне приходилось параллельно работать и учиться. Это не оставляло времени для рисования, ведь обычно на аски-рисунки уходит очень много сил. Секуляр релизился все реже, что вызывало у народа сожаление. К тому времени я уже ушел из фидо и отстранился от аски-сцены. Краем уха слышал, что буржуи тащатся от Секуляра, а некоторые мои работы получили в каких-то журналах высокие оценки. Но это меня мало интересовало, как и зарубежная аски-сцена вообще. Я всегда оставался фидошным художником.

Параллельно с этим я втихаря рисовал свой сольный проект Sedocrede. Рисовал его ровно год, дабы им ознаменовать свой уход с аски-сцены. Морально я уже пришел к выводу, что достиг всего, чего хотел. Мой сольник оправдал все надежды - он был концептуальным и наполненным. Люди чувствовали это и реагировали соответственно. В общем, это стало пиковым моментом в моей аски-карьере. И вскоре после релиза Sedorede я решил поставить точку, передав бразды правления группой Xkey'ю. 30-й пак он выпустил уже как лидер Секуляра.